成龙在“成龙国际动作电影周”上亮相。主办方供图(圖片來源：網路)
由于兼具中国功夫、中国元素、中国制造三大特点，功夫动作电影成为中国电影文化一道独特的风景。7月18日至22日，第四届成龙国际动作电影周在山西大同举办。该电影周由成龙发起，包含开幕式、电影展映、电影论坛、闭幕式等一系列活动板块。期间举办了“成龙电影现象”研讨会，邀请中国电影家协会秘书长饶曙光、中国艺术研究院原副院长贾磊磊、清华大学教授尹鸿等数十位业内专家，围绕“功夫电影对中国电影走出去的引领作用”等议题进行深入探讨和交流。
聚焦
他凭一身中国功夫打破中西文化隔阂
“龙”影40年的概念，源于1978年成龙凭借《蛇形刁手》《醉拳》两部电影家喻户晓。在这40年间，成龙除了给观众带来数不清的优秀作品外，成龙的中华文化品牌以及国际影响力也在不断地形成与发展。
清华大学教授尹鸿表示，对中国人来说，人人心里都有一个功夫梦、武侠梦，这一点正体现了中国人在复杂传统文化当中的一种自我释放和想象。尹鸿说，是李小龙、成龙等华语电影人，把“中国功夫”这个词语普及到了世界各个国家。近年，在北美海外市场中上映的中国电影里，票房前10名中有8部是含有功夫动作元素的电影。
多位专家指出，成龙凭借一身中国功夫打破了中西文化之间的隔阂。“他凭借独特的表演风格找到了中西文化的平衡语境，对弘扬中国精神、传播中华文化产生了重要影响。”中国电影家协会秘书长饶曙光表示。
中国艺术研究院原副院长贾磊磊同样认为，成龙电影在中国文化对外传播中发挥了重要作用，“成龙用动作、喜剧、娱乐的方式传达了社会的正能量，体现了国家的正价值。他所塑造的银幕形象和公众形象，共同构成了梦想成真的中国故事，这个故事的主题既包括努力奋斗、不断进取的核心内涵，还包括扶危济困，救助众生的人道精神。”
《中国银幕》总编陈航从动作喜剧表达方式的角度，来解读成龙电影取得世界影响力的原因：“喜剧相对于悲剧来说，其实是一种更容易打通不同民族文化的语言，成龙通过动作喜剧创造了一系列平民英雄形象，让西方观众通过功夫看到了中国普通人的精神面貌和情感方式。”
隐忧
需要反思当下的演员培养机制
近些年，华语功夫片面临发展困境，包括成龙本人也难以幸免。关于如何延续功夫电影的生命力，专家也纷纷建言献策。
《中国电影报道》总编宋子文认为，功夫片之所以总是面临争议，其中一个原因是其文化地位不高，尽管功夫片多年来是电影市场的支柱，但从影评界到舆论界对其都是看低的。不过他认为，功夫电影对中国电影艺术繁荣和行业的发展、推动作用一直在产生。
尹鸿认为，功夫电影要深入思考如何与现代人的价值观和情感相匹配，如何寻求类型叙事的新突破，以及武侠动作和场景如何做到电影化。
成龙则提到当下的明星偶像机制对功夫片的拍摄所带来的困扰。成龙说，“现在大明星来现场摆个架子就完了，那些飞过来甩过去的镜头都不是自己演，他们有各种替身，什么手替、脚替、肩膀替，都是动作演员在幕后做的。”
中国传媒大学教授梁明认为，应反思动作演员的培养机制，“是不是可以建立一个特殊的培养机制，专门针对年轻的武术演员进行培养，让中国的功夫电影延续下去。”
高科技在推动电影工业发展的同时，也带来功夫片同质化的问题，距离成龙电影中的个性化功夫渐行渐远。《文艺报》艺术评论部主任高小立认为，中国功夫电影要想走向世界，还是要立足于中国文化，“功夫电影有强大基因优势，同时与中国的道家、儒家思想水乳交融，对世界观众都有天然的独特吸引力。”
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