贾樟柯执导的《江湖儿女》即将上映，与贾导以往默默拍片的风格不同，这次《江湖儿女》动静颇大，影片的故事时间拉长到20多年，情节好像也更商业。于是很多人说贾樟柯变了。在他看来，只是忠于每个时间段不同的自己。
我写剧本接受不了用普通话写
华商报：从《小武》到《任逍遥》《山河故人》再到这次的《江湖儿女》，都是对于家乡情感宝藏的挖掘，这种对于家乡情感的挖掘还会持续多久？
贾樟柯：我觉得会占据我大部分的创作吧。这是一个综合的原因，我在写剧本、处理人物的时候，就接受不了用普通话写。我觉得普通话没有办法来表达那么丰富的情感，更主要是每个区域都有自己处理人情世故的方法。我在写《江湖儿女》，我觉得必须用山西话来写，因为他们遇到了一些事儿，怎么去处理这些事儿，都是山西人的方法。但它不是说只有山西人才能看懂，最后呈现到银幕上是一个有血有肉的人是什么样。
华商报：在你的很多影片中有很多相似的情节和标签，比如家乡情怀、赵涛、斌哥，这是刻意安排的吗？
贾樟柯：也可以说是我拍摄比较随意的地方。巧巧和斌哥在2002年的《任逍遥》就出现了，当时他们故事并没有讲，这次因为又拍到了那个时代，干脆主人公就叫斌哥和巧巧，也保留了他们在那部电影里的发型衣着。我不太认同是一个标签，他就是我，我这个人写剧本拍电影，我是什么样的，投射到银幕上就是什么样的。
华商报：这次是固定的赵涛加廖凡，为什么这样选择？
贾樟柯：如果没有赵涛和廖凡，我这个电影可能不会拍出来，它确实是我所有电影里面最注重人物刻画和塑造的影片。它是长篇小说式的电影，它的时空很宽阔，人物也很宽阔，要从20多岁演到40多岁，这个很难。赵涛在《山河故人》里已经有这样的表演，她有能力做得更好。廖凡，我是他影迷。这两个人都是拥有非常厉害的表演技术的演员。男性的皮肤不用在意，但造型必须斟酌，廖凡提议留胡子。女孩皮肤变化很重要，我对妆发方面不是太敏感，就交给赵涛来协调化妆师，要四点半起床化妆，和灯光、摄影沟通。果然拍出来完成度非常好。技术上他们对白会找不同的发声部位，你能感觉到他们的声音从有点尖到厚的变化。
说我是文艺片导演说明我还注重艺术质量
华商报：观众定义你为文艺片导演，你接受这种定义吗？
贾樟柯：可以说这个定位非常好，这些年电影的题材和风格都在变，但大家依然定义我为文艺片导演，说明我驾驭这些题材的时候还是比较注重艺术质量的，保持这样的艺术要求，让大家觉得好像他一直很文艺。
华商报：这次《江湖儿女》你在卖力宣传、接受影片商业上的运作，这些算不算新变化？
贾樟柯：我过去拍电影都是悄没声就拍了，因为我这个投资也比较固定，不用满世界去找钱，想拍什么就拍，拍完之后大家才知道贾樟柯又拍了一个什么电影。到《山河故人》的时候，我们同事就说不能再这么拍电影，拍之前就应该昭告天下，大家都有个准备，要不然的话发行宣传都不知道，准备时间都比较短。我觉得也有道理。所以去年开机前后就开始做宣传，结果很多合作方都找过来，都是好朋友，那就大家一起玩吧。但我发现媒体环境变了，过去我没有上过综艺节目、真人秀，这次我去参加了《朗读者》《我就是演员》的录制。我对互联网的关注之前就是看新闻，发微博、微信，这次去了很多没有去过的社区，虎扑、哔哩哔哩，都挺好玩的，也丰富一下自己的生活。
现在的我和20年前的自己是两个人
华商报：听说这次你将二十多年拍片中的镜头素材都用到了这部影片中？
贾樟柯：用了一部分。电影开始于2001年，那时候我用DV拍纪录片，这次我就剪了一些片段，我觉得这些素材太珍贵了，很有历史感，就决定保留。这次一共用了六种摄影器材，这些器材拍出来的影像，就是一种历史的记忆。这也有两种选择，一种是强烈的对比，一种是柔和的过度。我喜欢那种微妙的过度，因为我们处在时代的变化里面，其实是不知不觉的变化着的。
华商报：很多人说从《山河故人》开始贾樟柯变了，开始拍大家看得懂的故事了，你接受这样的说法吗？
贾樟柯：我觉得我还是老样子，每个年代、每个时间点捕捉我最想拍的人物和故事，是观众变了。过去观众不喜欢看长镜头，现在很多观众在谈论长镜头，很享受。而且我觉得变是必然的。现在的我和20年前的自己是两个人。比如过去不会拍很长的时间跨度，此时此刻有什么想拍就拍了。现在40多岁，才能真的了解人和时间的关系，因为命运已经来回好几次。可能过了这个年龄阶段，又会拍其他类型。忠实于自己就是忠实于每个年龄段、每个时间点的自己。
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