刘家成 剧中重寻熟悉老北京
刘家成
在业内，刘家成有着京味儿导演的美誉，出自其手的每一部作品都以黑马姿态横扫荧屏，没有最热门的演员，没有动辄上亿的制作，但却始终以故事和质感取胜。从《傻春》、《正阳门下》到《情满四合院》再到正在北京卫视、江苏卫视、爱奇艺和腾讯视频热播的《正阳门下小女人》，这一系列的作品虽然故事不同，但风格和内核却一脉相承，那就是对人性真善美的复刻，对老北京优秀传统文化的追溯。在刘家成看来，在浮躁、紧张的生活中，适当地回忆一段过去的简单和纯粹，记录一些渐渐失去的人文精神，是他希望能通过自己的作品表达出来的。
关于导演
武生的训练助力影视发展
北京京剧二团，承载着刘家成青年时的记忆。在这里，他不仅得到了武生的训练，更多的是学到了表演的经验。精致的国粹，魅力无限，但是也抵挡不住时代新事物的冲击。
年纪轻轻的刘家成开始接触影视，曾经的舞台与表演经验成为了此时的助力。在几年的工作中，他成立了国内第一个影视特技表演队——北京神龙影视特技队，每天带着兄弟们穿梭于各个剧组。之后的日子中，他当演员、当编剧、当导演，当制片人，穿梭于各种身份之中，游刃有余。
近几年，刘家成致力于现实题材创作，致力于还原他最熟悉的北京生活。从《傻春》、《正阳门下》到《情满四合院》，做最纯粹的京味儿作品是刘家成的一个目标。在他看来，现在市场上很多讲述北京文化的影视作品都是掺水的，不纯粹更不地道。“就像现在很多已经失传的北京地道小吃，比如豆汁、艾窝窝，现在市场上也有卖的，但豆汁里面掺了很多淀粉，口感完全不对；而艾窝窝就是一个粘面疙瘩，不松软；豌豆黄也不对，过去的豌豆黄拿在手里会颤抖，含在嘴里会化。这些失传的地道北京小吃需要去拯救回来。同样，很多已经失传的北京优秀传统文化，需要文化工作者去寻找和抢救。”
力求还原最真实的京味儿
《傻春》是刘家成导演的第一个京味儿题材作品，这个作品被誉为一个女人的史诗。刘家成回忆当初拍摄《傻春》时的经历，坦言到，“四个剧本中，一眼就看中了《傻春》。”真实的人物，真实的生活，真实的北京，这才是他要说的故事。
《正阳门下》中的韩春明重塑了北京爷们儿的形象，吊儿郎当又顶天立地，亦正亦邪又胸怀坦荡。他再现了一个老北京人的模样，是无数四九城普通民众中一个典型的缩影。这样的人物鲜活、充满朝气、充满生命，这样的人物，才是导演想要塑造的北京人的模样。
拍摄《情满四合院》的时候，遇到了资金不到位的困境，刘家成又当导演又当制片人，即使困难重重，他们依然花重金按照1：1打造了一个庞大的四进院的四合院，力求还原最真实的老北京生活。
在刚刚热播的《正阳门下小女人》中，需要馒头作为道具，刘家成也未放过这一细微之处的细致要求，剧中所有的馒头都是道具组手工制作完成的，“我要还原那个年代环境下的馒头形状、味道等一切细节。因为那是属于记忆里的东西，就应该呈现出记忆里的样子。”
关于作品
剧情和演技能补偿颜值
观刘家成导演的作品，不难发现类型题材极为丰富，古装、军旅、公安、年代、都市生活，甚至于偶像剧都有涉猎。当初的《铁齿铜牙纪晓岚》系列作品让刘家成声名鹊起，他本可以走古装喜剧的风格，但是他没有留在自己的舒适区，而是不断去挑战自己创作的极限，直到形成自己明确的“京味儿”风格——厚重的历史背景，幽默诙谐的语言，大气之中见细腻的叙事方式……让他的作品成为当下现实题材创作中的一道“暖流”。正在热播的《正阳门下小女人》是《正阳门下》的第二部，从《正阳门下》的男性视角转到《正阳门下小女人》的女性情怀，叙事视角的变化也给予了作品更多的情感上的柔化表达。刘家成感慨，中国女性的无私、善良，与生俱来的韧劲儿，是男人比不了，她们在内心的表达上会更加细腻、更加精致。
面对当下流量为王，颜值即正义的审美时代。刘家成导演却认为当下观众最关注的还是剧情和演技，好看的脸只能吸引一时，但是真正能让人持久着迷的是剧情和故事的魅力，东西好了，故事好了，即使是原来不喜欢的脸庞也会变得越来越好看。其实，每一次拍摄都时间紧、任务重，但是与刘家成合作的演员往往不辞辛苦、不知疲倦，配合着导演的工作与安排。能形成如此良好的工作氛围，除了归功于演员的敬业与奉献之外，跟导演自己的处事风格密切相关。刘家成坦言，“我拍摄每一部戏时都会把自己归零，对作品有敬畏之心，对演员有尊重之心。”
作品应该
引人向善向上
当然，一个优秀的作品，其思想内涵和故事内蕴必须要经得起时代的考验。“我们的作品应该引人向善、向上，我们的作品应该充满正能量，我们的作品应该给人们出路、给人们希望。”从《傻春》到《情满四合院》，从《正阳门下》“破烂王”韩春明的传奇一生到《正阳门下小女人》酒馆老板娘徐慧真的起伏之路，对人性“真善美”的复刻，“扬善”的精神内核，是导演刘家成一以贯之的精神追求。他透露，《正阳门下小女人》在精神内核上是一脉相承的，“都是在彰显‘善’，一定要在作品中给人以光明，让人们看到希望、看到成长，看到社会的进步，这个主题是不会变的。”
生命的时长是有限的，创作能力也是有限的。“我们的节奏应该慢下来，一年就拍一部戏，这样静下心来求精才有好作品，永远不能忘了作品是我们的立身之本。”刘家成导演说道，“我们搞艺术的人，一生还能创作出多少部作品，十几部好作品，拍一部少一部，如果十几部没一个是好的，那就是浪费艺术生命了。”确实，作品在精，不在量，记忆在好，不在多。好的作品才能让人铭记，好的作品才是延长艺术生命的关键。
北京晨报记者 冯遐
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